Udhëzuesi i vizitorëve të Muzeut Grammy në qendër të Los Anxhelosit

2024 Autor: Cyrus Reynolds | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2024-02-09 06:09

Muzeu GRAMMY në L. A. LIVE në qendër të Los Anxhelosit është një projekt i Akademisë së Regjistrimit, shoqatës më të shquar të njerëzve dhe institucioneve përgjegjëse për krijimin e muzikës së regjistruar, dhe organizatës që paraqet çmimet vjetore GRAMMY duke njohur përsosmëri në muzikën e regjistruar.

Informacion për vizita

Biletat: Biletat mund të blihen në arkë ose në internet.

Koha e nevojshme: Tre orë për të gjithë ditë në varësi të nivelit tuaj të interesit dhe sa kohë dëshironi të qëndroni në këmbë. 90 minuta nëse po arrini vetëm disa pika kryesore.

Metro: Linja blu për në stacionin Pico (2,5 blloqe); Linja e kuqe, e purpurt ose blu në stacionin e rrugës 7 (3,5 blloqe).

Parking: Nuk ka parkim të dedikuar për Muzeun GRAMMY, por ka shumë parkingje përreth L. A. Live me çmime nga 3 deri në 35 dollarë, në varësi të vendndodhjes dhe ngjarjeve që po ndodhin. Edhe gjatë ngjarjeve, zakonisht mund të gjeni parkim prej 5 dollarësh brenda 2 blloqeve ose më shumë nga L. A. Live. Kontrolloni losangeles.bestparking.com për të krahasuar tarifat në parcelat dhe garazhet përreth (tarifat mund të mos jenë të përditësuara, por të afërta).

Adresa: Edhe pse adresa është në Olimpik, hyrja është në Figueroa,vetëm në veri të restorantit Farm of Beverly Hills. Box Office ndodhet në pjesën e përparme të ndërtesës. Një ashensor në holl ju çon në katin e 4-të për të filluar eksplorimin tuaj të Muzeut GRAMMY dhe ju zbrisni që andej. Pjesa më e madhe e përmbajtjes është në katin e 3-të dhe të 4-të.

800 W Olympic Blvd (hyrja në Figueroa)

Los Angeles, CA 90015(213) 765-6800

Pse duhet të shkosh

Muzeu GRAMMY është një burim i shkëlqyeshëm për adhuruesit e muzikës, pavarësisht nga disa të meta serioze në dizajn. Ekspozitat ju çojnë nëpër historinë e muzikës, zhanreve muzikore dhe GRAMMY-ve, si dhe teknologjive të përfshira në regjistrimin dhe përzierjen e muzikës. Aktivitetet ndërvepruese ju lejojnë të luani me instrumente dhe teknologji të përzierjes.

Nëse nuk jeni të interesuar për muzikën, nga vjen, si evoluoi dhe si shkon nga koncepti në Mp3 player, ky ndoshta nuk është muzeu më i mirë për ju.

Nëse jeni një dashës i muzikës, apo edhe dikush që dëshiron një vlerësim më të mirë të muzikës, përmbajtjes i Muzeut GRAMMY është i mrekullueshëm dhe do të rekomandoja të shkoni sepse ka gjëra vërtet të mira për të parë dhe dëgjuar. Prezantimi është disi jofunksional, gjë që është shumë zhgënjyese, sepse lehtë mund të ishte shumë më mirë.

Kur pyeta stafin se sa kohë duhet të lejoja të vizitoja muzeun, më thanë 90 minuta, kështu që mbërrita 3 orë përpara duke u mbyllur, vetëm për të qenë në anën e sigurt. Kam kaluar aq shumë në katin e 4-të sa nuk kam pasur shumë kohë për të kaluar në katin e 3-të dhe tre orë nuk janë të mjaftueshme. Nëse do të kishte vende në historinë interaktive dheekspozita teknologjike, Mund të kisha qëndruar lehtësisht gjithë ditën dhe ende të mos e kisha parë dhe dëgjuar të gjithë përmbajtjen.

Nuk ka hartë të printuar, prandaj orientohu përpara se të shkosh për t'u siguruar ju keni kohë për të parë gjithçka që është më e rëndësishme për ju. Ju hyni në Muzeun GRAMMY në katin e parë, por nuk ka ekspozita në këtë nivel. Një ashensor në holl ju çon në katin e 4-të për të filluar eksplorimin tuaj të Muzeut GRAMMY dhe ju zbrisni që andej. Pjesa më e madhe e përmbajtjes është në katin e 3-të dhe të 4-të.

Ekspozita në katin e 4-të - Salla e Historisë së Muzikës dhe Kompozitorëve Amerikanë

Është pak çorientuese të mbërrish në katin e 4-të sepse nuk është vërtet e qartë se në cilën rrugë të shkosh. Jeni në një galeri të vogël me shembuj të çmimeve GRAMMY, duke treguar ndryshimet në dizajn gjatë viteve. Hyrja në galeritë kryesore është pas tabelës së Muzeut GRAMMY, e rrethuar nga kostume neoni të kuqe të veshura nga Daft Punk në 50-të çmimet GRAMMY.

Ekspozita Crossroads është një prekje e gjatë -tabela e ekranit ku zhanret e muzikës lëvizin si yje në një plejadë. Ndërsa kapni ato që ju interesojnë, mund të shihni dhe dëgjoni se si një zhanër ndikoi dhe u ndikua nga të tjerët. Kjo doli të ishte një nga ekspozitat e mia të preferuara, ku mësova për zhanret muzikore për të cilat nuk kisha dëgjuar kurrë, si Stride, dhe lidhjen e tij me Ragtime.

The Epiqendra Muzikore ekspozita ju lejon të zgjidhni pikat në një hartë dhe momente në kohë për të parë momente kryesore në zhvillimin e muzikës amerikane, nga muzika pioniere e viteve 1800 në një shfaqje televizive që përzien muzikë të racave të ndryshme në vitet 1950Cleveland në studion e parë profesionale të regjistrimit në Los Anxhelos.

Ekspozita Culture Shock ju çon në kryqëzimin e muzikës dhe ndryshimeve socio-politike gjatë gjysmëshekullit të fundit.

Ngjashëm, Songs of Conscience, Sounds of Freedom gjurmon 200 vjet të ndikimit të muzikës në politikë.

Në mes të galerisë kryesore të ekspozitës në katin e 4-të janë pesë grupe tematike me video dhe artefakte për traditat e muzikës pop, popullore, të shenjtë, klasike dhe xhaz. Fatkeqësisht, të gjitha videot janë gjithmonë duke u shfaqur, kështu që është shumë shpërqendruese.

Shtesa më e fundit e përhershme në Katin e 4-të është Songwriters Hall of Fame Gallery, e cila ka shkruar origjinale tekstet, një bazë të dhënash ndërvepruese e Sallës së Famave të Këngëtarëve që mund të shfletoni, një tjetër panel video që funksionon vazhdimisht dhe pjesa e rezistencës, gjashtë stacione interaktive ku mund të bashkëpunoni për të shkruar një këngë me një kompozitor të famshëm. Ndërsa kjo e fundit është e shkëlqyer në koncept, zbatimi është goxha i padobishëm dhe nuk përfiton nga ndonjë teknologji e avancuar. Edhe nëse softueri lejonte një ndërveprim më të mirë, është një ushtrim i kotë të përpiqesh të përqendrohesh në fjalët e Hal Davidit me Dionne Warwick që shpërthen një këngë tjetër në ekranin e videos pas teje. Në ditën e tretë të ekspozitës që ishte hapur, dy nga stacionet ishin jashtë funksionit. Më në fund në katin e 4-të ka hapësirë shtesë për ekspozita të përkohshme.

Ekspozitanë katin e tretë - Krijimi i muzikës, industria e regjistrimeve dhe GRAMY-t

Ka më shumë gjëra për të luajtur në katin e 3-të. Ka komplete daulle dheCongas për t'u rrahur që bëjnë zhurmë në një kufje, dhe kitarat që nuk mund t'i luani në të vërtetë që veprojnë si një panel kontrolli interesant për të eksperimentuar me efektet e pedalit të kitarës. Një kuti DJ mix ju lejon të krijoni remiksin tuaj. Ka mikrofona, tastierë dhe pajisje miksimi për të eksperimentuar nëse e dini këngën që lëviz në ekran kur kaloni dhe mund të kuptoni se çfarë të bëni pa asnjë udhëzim. muzika e regjistruar, In The Studio , shikon se çfarë duhet për të kaluar nga kënga në produktin e regjistruar. Brenda kabinave të dëgjimit, disa nga inxhinierët më të mirë të tingullit të industrisë së regjistrimit marrin ju përmes procesit të përzierjes dhe redaktimit të muzikës. Ekranet me prekje ju lejojnë të eksperimentoni me mënyrën se si efektet e ndryshme ndryshojnë tingullin në kohë reale.

Ekspozita të tjera të lidhura fokusohen në

Muzikantët e Studios, Record Men , dhe vetë studiot e regjistrimit. Gjithashtu në katin e 3-të, do të gjeni

gjithçka Grammy , nga historia dhe afati kohor i GRAMMY-ve dhe mënyra se si zgjidhen fituesit, tek veshjet e tapetit të kuq dhe relikeve të interpretuesit GRAMMY. Ka ekspozita individuale për fituesit e GRAMMY Elvis Presley, Neil Diamond dhe Miles Davis . Një mur i është kushtuar punës bamirëse të Akademisë së Regjistrimit. Pamjet nga ekrani historik i transmetimeve televizive GRAMMY janë një zonë e vogël teatri ku mund të ulesh. Ekspozita e fundit në katin e 3-të është një galeri kushtuar GRAMY-ve latine.

Kati i dytë - Teatri Clive Davis, Programet e Muzeut, Ekspozita speciale

Në katin e dytë të Muzeut GRAMMY, ndodhet Teatri Clive Davis me 200 vende, ku zhvillohen programe muzikore. Ka gjithashtu një dyqan dhuratash dhe hapësirë për ekspozita të përkohshme.

Seria e programeve të Muzeut GRAMMY përfshin intervista me legjenda të muzikës, të shoqëruara nga performancat e tyre muzikore (përgjithësisht të shkëputura). Imazhet dhe videot nga programet e kaluara mund të gjenden në arkivat e tyre në internet. Një shkallë lëvizëse ju çon përsëri në dalje në katin e parë.

GRAMMY Walk of Fame

Nëse nuk ia dilni brenda Muzeut GRAMMY, mund të merrni ende pak histori të GRAMMY nga Walk of Fame në GRAMMY të Akademisë së Regjistrimit në trotuarin jashtë në L. A. LIVE. Një disk përkujtimor për çdo vit të Çmimeve GRAMMY njeh fituesit e katër kategorive të mëdha (Artisti i ri më i mirë, Kënga e Vitit, Artisti i Vitit dhe Albumi i Vitit) nga viti 1958 deri në 2008 kur u hap Muzeu GRAMMY. Disku që shënon transmetimin historik të 50-të televiziv në 2008 është pak jashtë dyerve të Muzeut GRAMMY.

Shtëpia për përmirësim - Mund të jetë shumë më mirë

Do ta pranoj që jam i llastuar, pasi kam vizituar disa nga muzetë më të mirë në botë, por projektuesit e Muzeu GRAMMY me të vërtetë nuk i bënë detyrat e tyre të shtëpisë si aq sa teknologjia moderne e ekspozitës për përmbajtjen muzikore. Është e vërtetë që shumica e vizitorëve nuk do të kenë vizituar aq shumë muze anembanë botës sa unë, dhe mund të mos e kuptojnë se sa më i mirë mund të jetë Muzeu GRAMMY. Edhe nëse nuk e dija se çfarë ishte e mundur teknologjikisht, ka dy fusha që mund t'i rregullonin lehtësisht,që e bëjnë Muzeun GRAMMY më pak se të përshtatshëm për vizitorët.

Audio në përplasje

Së pari, në vend që t'i aktivizoni përdoruesit e paneleve të shumta të videove, kështu që ata do të luanin vetëm kur dikush është aty për të parë, ata do të qarkullojnë, kështu që të gjitha funksionojnë menjëherë. Ekziston një kakofoni konstante që e kthen muzikën dhe tregimet fituese të çmimeve në zhurmë të bezdisshme. Edhe nëse jeni i vetmi person në galeri, gjithçka po funksionon menjëherë në panelet e ekspozuara të videove. Ka shumë ekspozita me kufje, ku mund të navigosh përmbajtjen me ekranet me prekje, por kufjet nuk e mbyllin zhurmën e vazhdueshme nga ekranet e videove në ekran të madh.

Në disa zona ka "kabina dëgjimi, " por ata nuk e bllokojnë tingullin në asnjërin drejtim, kështu që ka një grumbull tingujsh që vijnë gjithashtu prej tyre, dhe kur jeni në një, ju mund të dëgjoni akoma gjithçka tjetër që po ndodh.

Ka nuk ka kontroll të volumit në kufje ose komponentë të tjerë audio dhe nivelet e zërit janë caktuar për rockers që janë shurdhër duke dëgjuar muzikë me zë të lartë. Unë ende dëgjoj mjaft mirë, kështu që më duhej të mbaja kufjet larg nga veshët e mi për të dëgjuar shumicën e kohës. Kjo është veçanërisht e rrezikshme për fëmijët, dhe unë sugjeroj që ata të masin nivelet e decibelit në vend që të përdorin dëgjimin e ndonjë individi për të vendosur volumin, ose më mirë akoma, të marrin kufje që bllokojnë zërin me volum të rregullueshëm në kufje. Pranohet nga stafi kjo është ankesa më e shpeshtë që dëgjojnë.

Pa vende

Çështja e dytë që do të ishte e lehtë për t'u rregulluar, është se pavarësisht se ka orë të tëra përmbajtje në disa prej interaktiveekspozita në katin e 4-të, nuk ka ku të ulesh. Ekspozitat duken të dizajnuara për t'ju nxituar, jo për të qëndruar dhe vlerësuar atë që kanë krijuar me aq mundim. Shumica e muzeve me përmbajtje të gjerë audio dhe video krijojnë kioska ku mund të uleni dhe të shikoni ose dëgjoni. Madje edhe muzetë e artit shpesh ju japin një stol në mes të dhomës për t'u ulur dhe për të vlerësuar artin. Rreshtat e gjatë të stacioneve të dëgjimit me telefon lejojnë shumë vizitorë të marrin pjesë menjëherë, kështu që nuk do të ishte keq të lejoni njerëzit ulen dhe lexojnë përmbajtjen. Mund të kisha shpenzuar shumë më gjatë në plejadën e zhanreve muzikore në ekspozitën "Kryqëzimi i rrugëve" dhe ekspozita e historisë së muzikës, por pasi qëndrova në një vend për gjysmë ore dhe dëgjova gjithë zhurmën e jashtme përmes kufjeve, më duhej të vazhdoja. Stola të fiksuar, apo edhe një grusht stole të lëvizshme, do të bënin një botë ndryshimi.

Teknologji

Teknologjitë ndërvepruese dhe softueri nënvlerësues në Muzeun GRAMMY do të ishin shumë më të shtrenjta për t'u korrigjuar, por do të përmirësonin shumë përvojën e vizitorëve nëse do ta bënin. Ekspozitat e përmbajtjes muzikore në katin e 4 janë të mira nëse thjesht do të rregullonin problemin e zhurmës dhe do të shtonin stola, por mungojnë bërja e muzikës dhe disa nga komponentët inxhinierikë.

Gallagher & Associates, që projektuan ekspozitat, duhet kam bërë një vizitë në Zeum në San Francisko dhe Trompo Mágico në Guadalajara, Meksikë, të cilat kanë dy nga ekspozitat më të mira muzikore praktike që kam përjetuar. Të dy këta muze kanë ekspozita ku mund të shkruani muzikë, të luani instrumente dhe të këndoni dhe regjistroni një këngë dhe ta merrni atënë shtëpi me ju (kërkohet më shumë personel, por edhe një rrjedhë shtesë të ardhurash).

Muzeu GRAMMY, nga ana tjetër, ka aktivitete që pretendojnë për t'ju lejuar të bashkëpunoni në një këngë ose regjistrim dhe përziejeni veten në një regjistrim, por në të vërtetë jo. Unë iu afrova çdo aktiviteti duke menduar "kjo është kaq e lezetshme" dhe isha i frustruar pa ndryshim me zbatimin. Kjo është shumë zhgënjyese për një audiencë me njohuri teknologjike, e cila mund të ketë një përvojë më autentike në shtëpi duke luajtur Rock Band.

Më habiti gjithashtu si e çuditshme që të gjitha aktivitetet e këndimit të rekordeve ishin në hapësira të hapura, duke shtuar kaosi i zhurmës dhe dekurajimi i njerëzve që janë pak të turpshëm, në vend që brenda një prej kabinave të shumta të dëgjimit. Mund ta kuptoja këtë nëse do të ishte diçka si "American Idol Karaoke" në Madame Tussauds, që përfiton nga një audiencë, por nuk ka kuptim të imitosh një mjedis studioje.

Siç e përmenda në ekspozitën e katit të 4-të përshkrimi, koncepti i bashkëpunimit në shkrimin e këngëve në Galerinë e Këngëtarëve Hall of Fame është i shkëlqyer. Në vitin 1995, zbatimi mund të kishte qenë edhe më i avancuar, por duke pasur parasysh atë që është e mundur teknologjikisht sot, është disi i çalë. Financimi është gjithmonë një problem për muzetë, kështu që do të ishte mirë nëse të gjithë ata Fituesit e GRAMMY mund të dhurojnë disa para për të zbatuar teknologjinë më të avancuar interaktive.

Stafi

Nuk ka shumë. Përtej hollit, ku një person i stafit më drejtoi te ashensori, dukej se ishte një person i vetëm i sigurimit që mbulonte shumë kate. Nuk kishte asnjë staf tjetër përreth që mund t'u përgjigjej pyetjevepër mënyrën se si gjërat duhej të funksiononin